Gambar Kawat
Program festival terlihat sangat kuat setelah setahun penuh gejolak, namun industri Korea memiliki pertanyaan lebih dalam yang masih belum terselesaikan
“Saya harap kita bisa berkomunikasi dan berdamai lagi,” kata Walikota Busan Park Hyung-joon pada malam pembukaan festival film kota tersebut di Korea Selatan.
Dengan banyaknya dialog dalam pembukaan drama “Karena Aku Benci Korea” membahas kekakuan masyarakat Korea, loyalitas kelompok, jam kerja yang panjang dan upah rendah (yang mendorong tokoh protagonis untuk beremigrasi ke Selandia Baru yang nyaman), mudah untuk melupakan bahwa banyak dari hal-hal tersebut karakteristiknya adalah… Hal ini mungkin telah menyelamatkan Festival Film Internasional Busan tahun ini dari kegagalan.
Di pertengahan tahun, manajemen senior festival mengalami keruntuhan yang diakibatkan oleh diri mereka sendiri (momen penting?) ketika ketua dan salah satu pendiri Lee Yong-kwan memulai serangkaian acara yang menyebabkan banyak pengunduran diri, menyoroti Kota Tua versus politik festival. perpecahan dan keterasingan sponsor lokal dan serikat industri.
Ini adalah hal kotor yang seharusnya dibuang oleh kota Busan setelah bencana “Kebenaran Tidak Akan Tenggelam di Seoul” pada tahun 2014, yang telah memicu pertikaian sengit sebelumnya. Namun faktanya adalah festival film Korea masih menjadi isu sosial dan politik yang intens, dimana kebebasan berekspresi (dan kebebasan dari kendali luar) menjadi inti perdebatan yang mendalam.
Sebuah mobil “Busan Ready” berkeliling kota (Patrick Frater)
Ada armada mobil yang berkeliling kota dengan slogan seperti “Busan Siap” dan “Busan Bagus”. Ini adalah bagian dari kehebohan kota ini dalam menjadi tuan rumah World Expo 2030, bukan bagian dari slogan festival tersebut.
Acara ini telah dikurangi sedikit karena hilangnya sponsor, dan meskipun film pembukanya hambar, program festival tahun ini terlihat tetap kohesif seperti biasanya.
Di bawah naungan programmer veteran dan direktur festival sementara Nam Dong-chul, grup ini meneruskan stok film Asia di Busan dan menggali bakat.
Busan menyelenggarakan dua bagian kompetisi yang sangat bertingkat (New Streams dan Jeeseok) untuk para pembuat film Asia dengan tingkat pengalaman yang berbeda-beda. Program Korea-nya penuh dengan penayangan perdana dunia dari pendatang baru yang berbakat sehingga sekolah film Korea sepertinya mendapat tawaran yang tak ada habisnya. Dua bagian tematik khusus tahun ini, mengenai sinema Indonesia dan pembuatan film diaspora Korea, menggarisbawahi peran penting Busan dalam mengangkat sinema seni Asia ke tingkat global. Festival dan hak-hak yang menyertainya, pasar proyek, kekayaan intelektual, dan Komisi Film Busan terkadang berperan.
Silsilah tersebut memungkinkan Festival Busan tahun ini menunjuk bintang akting Korea Song Kang-ho (“Parasite,” “The Medium”) sebagai pembawa acara pembukaan dan menarik banyak talenta internasional. Pengunjung VIP antara lain: Chow Yun Fat (penerima penghargaan Asian Filmmaker of the Year); Hamaguchi Ryusuke (“Kejahatan tidak ada”); Dinamo Indonesia Joko Anwar, Camila Andini dan Molly Soria; Ekspatriat Korea John Cho dan Justin Chun; Mohsen Makhmalbaf (“Bicara dengan Sungai”) dan Hanaa Makhmalbaf (“Daftar”); Bintang Tiongkok Fan Bingbing (“Malam Hijau”); dan provokator Tiongkok Ning Hao, pemasok komik strip “The Movie Emperor.”
Sutradara hebat Korea Lee Chang-dong (Puisi, Pembakaran) hadir untuk menghormati aktor Yoon Jeong-hee, yang meninggal awal tahun ini dan menerima Penghargaan Film Korea di festival tersebut. “Kami memiliki banyak bintang, dan Yoon Jeong-hee adalah yang paling cerdas dan cantik di antara semuanya,” kata Lee.
Integritas program festival, glamornya karpet merah, dan kesuksesan berkelanjutan dari “Gelombang Korea” semuanya memberikan jeda sementara dari pertanyaan-pertanyaan yang sedang direnungkan oleh beberapa industri saat ini. Akankah box office bioskop Korea kembali ke level sebelum pandemi? Apakah kesuksesan Korea yang semakin meningkat dalam industri streaming dan pemrograman global menjadi penyebab permasalahan industri film saat ini? Bisakah kesuksesan televisi terus berlanjut jika sektor film inovatif melemah?
Festival Busan berperan dengan menayangkan lebih banyak serial TV dan memberikan penghargaan untuk “konten” Asia. Namun pemerintahan baru, dan semoga lebih muda, harus berbuat lebih banyak untuk mengikuti laju perubahan.
