Sarah Lohmann menulis – Di era feed dan foto yang bergulir ini, apakah kita, jika bukan wajah kita, hari-hari terbaik kita dipublikasikan, dan reputasi kita dipajang untuk dilihat dunia? Gambar yang kita ambil dari tubuh kita membentuk topeng yang kita proyeksikan ke dunia, jadi akan jadi apa kita ketika kita tidak lagi mengendalikan topeng kita dan mengapa topeng itu digunakan? kamera Film (2022) adalah film misteri kriminal yang dimulai dengan Sur, seorang mahasiswa di sebuah universitas di Indonesia, yang beasiswanya dicabut karena beberapa selfie diposting di media sosialnya yang menggambarkan Sur mabuk di sebuah pesta baru-baru ini. masalah? Dia tidak ingat mengambil selfie, apalagi mempostingnya. Bagaimana ini bisa terjadi?

Tayang perdana di Festival Film Internasional Busan di Korea Selatan pada Oktober 2021, kamera Menjabat sebagai sutradara Indonesia Wregas BhanutejaDebut sutradara yang panjang. Film tersebut memenangkan dua belas Penghargaan Citra dari tujuh belas nominasi sebelum dirilis secara internasional di Netflix pada Januari 2022.

Setelah Sylvie menggagalkan pendidikan dan mata pencahariannya, ayah Sylvie mengusirnya dari rumah. Dia menjadi terobsesi untuk mencari tahu siapa yang memposting foto-foto itu, dan berhubungan dengan seorang teman, Amin. Emin tinggal di warnet miliknya sendiri, yang dilengkapi dengan dua komputer dan, yang penting bagi siswa setempat, sebuah mesin fotokopi. Orang-orang dari sekolah Tire datang untuk melakukan pekerjaan mereka di kedai kopi, dan ketika mereka terhubung ke jaringan lokal, sebuah dinding mengelilingi file mereka untuk mencari petunjuk.

Bhanuteja mengandalkan dua elemen untuk menggerakkan film: cahaya dan warna. Peran Cafe Amin dalam film tersebut sangat besar. Gelap, suram pada saat yang sama, dan penuh cahaya terang, dengan kamera di tengahnya. Hal ini menjadi preseden bagi banyak latar remang-remang dalam film yang kontras dengan pemandangan luar ruang yang terbuka dan menyilaukan. Resolusi ini mempersiapkan pemirsa untuk menyadari pembagian terang dan gelap di tempat lain juga: tempat, gambar, dan bahkan pengetahuan kita sendiri tentang realitas.

Berusaha membersihkan namanya, Sur menjadi curiga terhadap orang-orang terdekatnya. Teman-temannya menuduhnya kehilangan kontak dengan kenyataan, dan menjadi delusi karena mencurigai mereka, tetapi kami juga dipanggil untuk menginterogasi Sur. Di dunia hitam, biru, dan hijau Bhanuteja, kita terperosok ke dunia bawah. Sering kali, mata kita hanya terpaku pada cahaya layar. Film memberi kita hal yang penting: data, byte, dan gambar. Kami ditampilkan dalam bidikan di antara retakan di lantai, coretan, dan pemindaian fitur dari file; Pelacakan ini adalah apa yang kami tawarkan sebagai pemirsa Dan Merekalah yang penting bagi mereka yang pasti akan menentukan masa depan Tirus.

Terlepas dari apa yang kita tahu benar, kita terbatas pada “realitas” film berdasarkan klasifikasi warna dan keluaran, yang membuatnya kamera Contoh yang mengerikan tentang bagaimana dunia kita mengabaikan suara para korban, terutama ketika mereka adalah korban dari kejahatan yang tidak dapat dibuktikan atau tidak terdokumentasikan. Kami telah direduksi menjadi bentuk kami yang paling sederhana. Wajah kita, bekas luka kita, tato kita, bayangan kita. Bagian diri kita yang tidak berwujud dibiarkan untuk dimakan—rahasia terdalam yang tidak memiliki semua konteks dan izin. Siapakah kita jika kita tidak mengontrol citra kita, dan karenanya tubuh kita? cerita kita? Sepertinya, terkadang, kita sama sekali bukan apa-apa.

Sarah Lowman Dia lulus dari Knox College dengan gelar BA dalam Penulisan Kreatif dan Studi Asia. Studinya berfokus pada sinema, penerjemahan, dan budaya Korea.

Disunting oleh Pemimpin Redaksi Bedah Buku, Ella Kelleher.