FIni diputar paling efektif sebagai membawakan sinematografi Lincoln Yu selama 77 menit

Sebenarnya, Mimpi dan kematian Ini bekerja paling efektif sebagai membawakan sinematografi Lincoln Yu selama 77 menit pada penerbangan jarak jauh pertamanya. Bekerja dalam format 4:3 dan menyusun gambar digital yang memiliki kekayaan seluloid, Lincoln Yu dan pewarna Eugene See menyulap dunia warna cerah. – Terutama warna biru langit – Untuk cerita di mana air menonjol di seluruh bagian.

Sangat menggoda untuk menggambarkan film tersebut sebagai fantasi Hong Sang-soo penampilan airdengan Elemen fantasi berlekuk-lekuk muncul secara tak terduga pada menit ke-22. Hingga saat ini, naskahnya telah menjadi catatan pertemuan antara pasangan yang tidak bahagia (Doren Toh, Kelvin Hu) dan teman sekolah lama mereka Hing (Peter Yu) di resor tepi pantai. Segera terlihat bahwa sang istri (yang tidak pernah menyebutkan namanya) masih membawa obor untuk Hing yang tampan dan karismatik. Hal ini menambah penyesalannya bahwa dia seharusnya berakhir dengan suaminya yang sengsara dan sakit secara fisik (juga tidak disebutkan namanya).

Di tengah percakapan yang tidak berbahaya, Heng tiba-tiba mengungkapkan bahwa dia adalah putri duyung – Mencurigakan dari pinggang ke bawah, sisi mencurigakan ini dicapai melalui kostumnya. Mengingat nada lembut dari satu kelembutan, implikasinya tampaknya adalah bahwa kita telah menyeberang dari realitas yang diketahui ke alam dongeng atau fantasi. Petunjuk utama yang mendukung yang terakhir adalah bahwa sang istri sedang membaca novel roman berjudul Kisah putri duyungkutipan relevan yang disajikan melalui narasi dan teks di layar secara bersamaan.

menyukai Mimpi dan kematian Ini berkembang, dialog tertentu diulang, dan beberapa adegan diputar ulang dengan sedikit perbedaan. Narasi dan pengembangan karakter melalui pemotongan teka-teki terserap dengan mengagumkan di tengah atmosfir sensorik yang menggugah. Kontribusi sinematografer Yeo sangat membantu menyempurnakan yang terakhir, seperti halnya pemilihan lokasi seperti taman hiburan tua dengan gua-gua gua yang berornamen.

Semua tempat dalam film hanya dihuni oleh tiga tokoh utama; Selain orang-orang yang tersebar di kejauhan, tidak ada yang pernah mendaftar. Satu-satunya karakter berbicara lainnya adalah seekor ikan, pokok dari ritual pembersihan karma pasangan di tengah hutan yang menghabiskan sebagian besar paruh kedua film. Penemuan aneh ini – dan kegemaran umum penulis-sutradara Yu untuk simbolisme – Mengandalkan pengetahuan masyarakat tentang agama dan kepercayaan takhayul di wilayah ini. Orang luar mungkin kesulitan memahami apa yang terjadi dan mengapa, Mimpi dan kematian Jadi itu muncul sebagai latihan intelektual dalam realisme magis semi-naratif – Permen dengan permukaan mengkilap yang menarik dengan konten nyata yang tidak cukup.